王裕言新作运用各种网络视频构建抽象叙事，导演2019年的作品《所有动作都应杀死风》曾入围第三届北京国际短片联展。
A man, that animal which shapes its environment, which also shapes its brain. A fog, a bit harder than the air – the dust of stones. A hexagonal structure, like a monolith of which one dare not ask questions. Two hundred kilometres from Beijing I found a sculpture factory where men lived amidst rocks that were waiting to be broken, cut, polished. The same gestures come back...
一段从电影Donnie Darko中提取的舞蹈场景在这里被不断放慢展开，伴随着一段正念冥想独白，电影中梦游中出现的表演瞬间在观看过程中被不断拉伸，变成振动的像素材料。
也许，总有一天数字幽灵会让世界上的一切都失控。媒介理论家马歇尔·麦克卢汉曾在1964年便指出：“电子技术就在我们身边，在其与古腾堡技术的碰撞中，我们变得麻木，又聋又哑又瞎。”在观看王裕言的影像作品时，惊奇地发现，我们脱离了“麻木”，脱离了“聋、哑、瞎”，身体的触角变得敏锐，而在这种被激活的环境当中，不安和期待结结实实地矗立在“麻木”的对面。它成为一种新的叙事关系，一种反线性叙事的存在。
也许我们可以说，在当下碎片化的生存环境中，空间叙事已然脱离开线性叙事存在，对于肉身何以行走于现实世界，在近些年来似乎失控在无限加剧。现代化生产主义中，我们不得不依赖于数字空间，这让人们倍感沮丧，我们随之...
一段ASMR的放松音频在这里成为隐匿的书写机器，惊悚电影中回收来的日常碎片与黑暗互文书写。不同语境中提取出的图像碎片，切断与行动和剧情的密切关联。放大细节的意图被分解后再被重新连接，呈现出新的样貌。
王裕言的创作贯穿着希区柯克式的悬念与紧张，又弥散着英格玛伯格曼式的哲学内涵。她构建出属于自己的惊悚哲学，她指出对惊悚片的上瘾是一种对自我解刨手术的迷恋，即我们可以清醒地实现自我掌控，并自由地做出自我选择的幻觉。同样创作于2018年的影像作品《Look on the bright side since history is happening on the dark side》，以一种抓痒式的方式存在，集享受与难忍共存。隐匿的书写机器以及漂移的日常景观与黑屏互相嫁接。球体、信息、时间、坠落如烟花同时绽放着，那种局促关系正如西西弗斯陷入了“时间循环”(tim...
通过“手”作为动机，对上百部惊悚电影进行了重新审视。镜头中紧握的手、颤抖的手，攫取的手被视为貝有表达能力的器官，曾与一切行动和剧情的发生密切关联。The devil in the details 用不同语境中提取出的无名手语来表态，手势意图的被分解，再重新被连接，呈现出新的样貌。
手势是脑海里指令的传递，它成为付诸行动的符号，在影像作品《The Devil In the Details 》中，王裕言通过对上百部惊悚电影进行重新审视，“手”在此成为空间叙事的主体，而非客体。“手”作为具有表达力的器官，曾与一切行动和剧情的发生密切关联。正如戈达尔提到：“Man’s true condition: thinking with his hands.” 镜头中紧握的手、颤抖的手，攫取的手，缓缓前进的手，都提示着观者事情正在发生，且将要发生。那是一种紧张、暧昧、...
For the 12th Berlin Biennale, Wang produced THE MOON ALSO RISES (2022), a project comprised of a one-channel video and light installation. The work is based on a 2018 initiative in China to launch three artificial moons into orbit above major cities to provide continuous daylight. Set in an oppressively illuminated environment, the images show lethargic crowds in megacities sur...
